韓國明星：金秀賢家庭曝光：母親美貌父親曾是主唱

 

 

金秀賢父子如兄弟

 

當(dāng)下最火爆韓劇《來自星星的你》令金秀賢再次成為最熱焦點(diǎn)，大有取代之前因《繼承者們》躍升“頭號男神”李敏鎬之勢。

 

　　金秀賢是韓國業(yè)界公認(rèn)的難得同時具備“外貌”、“明星性”、“演技”三要素的年輕演員，因此成為各大編劇、導(dǎo)演、電視臺、廣告商的搶手目標(biāo)。《來自星星的你》導(dǎo)演張?zhí)ХQ：“金秀賢有令人難以置信的演技，雖然只有20多歲，但是有40多歲男性演員的魅力。一般年輕演員的演技深度都還比較不足，而演技比較到位的演員面容上也有了歲月的痕跡，找到一個外貌和演技都能同時對滿足的演員是很困難的，我們只有金秀賢一個方案。如果金秀賢拒絕這部電視劇的話，說不定整個制作也會就此擱置，我們一直纏著他終于出演，角色也很好地消化了。”

 

　　除了后天的努力，是什么令金秀賢有如此高的演繹天賦和雕塑美男般的外貌，通過網(wǎng)友曝光的金秀賢的父母照片，我們找到答案，“才能父親+美貌母親=優(yōu)越基因！”原來金秀賢的父親曾是韓國80年代組合Seven Dolphins的主唱金忠勛。男神遺傳父親好嗓子，早前就演唱過自己主演的電視劇《Dream High》和《懷抱太陽的月亮》的插曲，廣受好評。

 

《來自星星的你》的韓國愛情穿越喜劇備受觀眾追捧，不僅在韓國的收視率不斷飆高，在中國也掀起了一股網(wǎng)上“追星”熱潮，在主要視頻網(wǎng)站上的點(diǎn)擊播放量累計(jì)已經(jīng)超過5億次。不僅如此，微博、微信上也出現(xiàn)了關(guān)于中韓穿越劇的熱烈討論。

 

近年來，穿越劇在我國電視屏幕上形成了一股“穿越浪漫主義”熱潮，以穿越為主題的電視劇層出不窮。《步步驚心》、《穿越時空的愛戀》、《尋秦記》等作品以時空穿越引起的愛情糾葛為賣點(diǎn)，不僅豐富了電視劇觀眾的視野，也給電視劇行業(yè)注入了新活力。

 

雖然中韓穿越劇都遵循“穿越搭臺、愛情唱戲”的基本主線，但在觀眾的評判和收視反應(yīng)面前，高下立現(xiàn)。相比于之前收視火熱的《仁顯皇后的男人》、《屋塔房王世子》，以及如今的《來自星星的你》，我國的穿越劇在劇情設(shè)計(jì)、拍攝水平以及制作宣傳上都表現(xiàn)出明顯的差距，在觀眾中收獲的口碑也往往是毀譽(yù)參半，甚至毀多譽(yù)少。

 

比較·口碑

合理而簡單VS情節(jié)割裂

　　劇情設(shè)計(jì)是一部優(yōu)秀穿越劇的基礎(chǔ)。在這方面，韓國穿越劇的突破性在《來自星星的你》等作品中表現(xiàn)尤為明顯，在古今時空穿越之外融入了對于地外文明的想象。同時，韓國穿越劇的高明之處在于使一切情節(jié)的演進(jìn)發(fā)展看起來“合理而簡單”，人物的感情在細(xì)膩的生活細(xì)節(jié)中生發(fā)。但同時又充滿了不可知的刺激，讓觀眾猜不透、放不下。

 

　　反觀我國穿越劇，“宮斗不斷、情節(jié)割裂、感情突兀、臺詞空虛”的基本風(fēng)格長期得不到破解，還陷入了過度消費(fèi)歷史的創(chuàng)作怪圈。

 

比較·劇情

　　不時犯二VS完美底線

　　人物理念上的差異也導(dǎo)致了整體受歡迎程度的高低。在我國穿越題材電視劇中，男主角通常位高權(quán)重、勇猛無敵，而女主角則通常完美無瑕、全知全能、甜美隱忍。在“高大全”式人物理念的長期統(tǒng)治下，我國的穿越劇依然固守著“完美底線”，很難突破既有框架。

 

　　但作為后現(xiàn)代解構(gòu)主義代表的穿越劇，精髓就在于突破和重構(gòu)，如果在穿越之后依然一如往常，則失去了穿越的核心意義。正因此，我們也就不難理解，為什么千頌伊式的“無知無畏、任性強(qiáng)硬、不時犯二”的女主角能夠被如此熱捧。

 

比較·理念

　　電影般美感VS粗糙摳像

　　拍攝技法和制作水平的差距也決定了“穿越水平”。在我國不少穿越劇中，通過粗糙的摳像技術(shù)來表現(xiàn)時空變換的橋段屢見不鮮，此外，造型靠混搭、特效很搞笑、鏡頭無美感，整體制作水平停滯不前。相比之下，不得不承認(rèn)韓國穿越劇在拍攝制作上達(dá)到了較高水準(zhǔn)，在服裝造型、場景設(shè)計(jì)、鏡頭運(yùn)用方面營造出 “現(xiàn)實(shí)般的穿越，電影般的美感”，在社交網(wǎng)絡(luò)等平臺的宣傳也絲毫不缺位，甚至連主題歌的創(chuàng)作也具備了搶占流行音樂榜頭名的實(shí)力。

 

比較·拍攝

　　隨時調(diào)整VS制播脫節(jié)

　　差距的根源在于制作方式的差異。我國的電視劇采取先拍攝后銷售播出的方式，制播脫節(jié)。但是韓國的電視劇采取邊寫、邊拍、邊播的方式，創(chuàng)作者們壓力明顯大很多，甚至要根據(jù)觀眾的收視反應(yīng)隨時做出劇情調(diào)整。制作方式體現(xiàn)出整個電視劇產(chǎn)業(yè)的成熟程度，觀眾已經(jīng)不再滿足于被動觀看，而需要在與創(chuàng)作者的充分交流和表達(dá)中讓自己心中的“穿越”達(dá)到完美，電視劇的質(zhì)量也要接受不斷變化的市場來檢驗(yàn)。

 

穿越劇只是電視劇行業(yè)發(fā)展的一個側(cè)面，它折射出整個行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀。差距是動力的來源，在韓國、美國等成熟的電視劇運(yùn)作市場面前，我國電視劇行業(yè)水平一直在提高，但“重量而輕質(zhì)”的傳統(tǒng)格局亟待被打破，忽視觀眾反應(yīng)、制播脫節(jié)等弊病也亟待破解，行業(yè)轉(zhuǎn)型升級壓力明顯。只有成熟的行業(yè)力量做后盾，我們的穿越才不至于相形見絀。