韓劇：韓片，比韓劇更“神”一樣的存在？

 

　　守住本土，抱團(tuán)肉搏進(jìn)口大片

 

 

 

　　年度十強(qiáng) 九部本土電影

 

　　韓國(guó)電影振興委員會(huì)公布的2013年韓國(guó)電影數(shù)據(jù)顯示，2013年，韓國(guó)共上映840部電影，其中好萊塢進(jìn)口片大約600多部；產(chǎn)量?jī)H為進(jìn)口片四分之一的本土片拿下了1.27億觀影人次，市場(chǎng)份額超過(guò)60%，票房榜年度十強(qiáng)占據(jù)九席，打得好萊塢毫無(wú)還手之力———唯一存活下來(lái)的只有《鋼鐵俠3》。而在這九部韓國(guó)電影中，科幻片有《雪國(guó)列車》、喜劇片有《隱秘而偉大》、古裝片有《觀相》、政治題材有《柏林》、恐怖懸疑有《捉迷藏》、純愛有《7號(hào)房的禮物》，類型百花齊放，顯示了韓國(guó)電影極強(qiáng)的生命力。

 

　　綜合各項(xiàng)指標(biāo)，韓國(guó)電影應(yīng)居亞洲電影之首。縱觀中國(guó)、韓國(guó)2013年電影成績(jī)，因?yàn)槿丝诨鶖?shù)差距懸殊，按年平均觀影次數(shù)比較，中國(guó)觀眾平均觀影次數(shù)不足1次，而韓國(guó)觀眾人均觀影次數(shù)為4.12次，首次超過(guò)美國(guó)(3.88次)、澳大利亞(3.75次)和法國(guó)(3.44次)，居世界首位。

 

　　空前團(tuán)結(jié) 喚起觀眾熱情

 

　　回到20年前，韓國(guó)電影本土力量在面對(duì)著好萊塢大片的強(qiáng)勢(shì)攻入時(shí)，不得不團(tuán)結(jié)一致尋求保護(hù)。他們尋求的保護(hù)叫“電影配額制”。所謂“電影配額制”，是韓國(guó)政府為保護(hù)本國(guó)電影所進(jìn)行的政府行為，強(qiáng)制規(guī)定韓國(guó)電影院每年每個(gè)廳都必須上滿146天的本土電影；電視臺(tái)也必須播放一定時(shí)數(shù)比例的國(guó)產(chǎn)電影。韓國(guó)政府內(nèi)部對(duì)此制度一直存有爭(zhēng)議，文化部堅(jiān)持其配額比例，而經(jīng)濟(jì)部要求取消或者降低比例。

 

　　在爭(zhēng)取“電影配額制”的歷程中，韓國(guó)電影人體現(xiàn)出了空前的團(tuán)結(jié)。尤其是1999年“光頭行動(dòng)”、2006年變革兩大標(biāo)志性事件，代表著韓國(guó)電影市場(chǎng)逐步放開，與好萊塢電影展開了肉搏戰(zhàn)，且取得勝績(jī)。當(dāng)時(shí)，為了抗議韓國(guó)加入WTO世貿(mào)組織而開放外國(guó)電影配額，以姜帝圭等為首的韓國(guó)電影人發(fā)起大規(guī)模示威游行，甚至剃光頭在首爾等地靜坐抗議。因?yàn)樘旯忸^在韓國(guó)是極強(qiáng)烈的抗議形式，而此活動(dòng)又為姜帝圭、李滄東、張東健等幾乎全體韓國(guó)影人集體參加，被世界媒體高度關(guān)注，韓國(guó)政府在極大壓力下，決定繼續(xù)“電影配額”政策。就在“光頭行動(dòng)”后，姜帝圭導(dǎo)演、根據(jù)南北分裂真實(shí)事件改編的《生死諜變》，上映22天后打破韓國(guó)本土電影有史以來(lái)最賣座紀(jì)錄，上映57天后，打破《泰坦尼克號(hào)》在韓國(guó)的票房紀(jì)錄，為韓國(guó)電影注入一支強(qiáng)心劑。此片使得進(jìn)入韓國(guó)電影院看本土電影的觀眾從原來(lái)的15%增加到37%，讓韓國(guó)電影重振旗鼓。2006年，為了與美國(guó)簽訂自由貿(mào)易協(xié)定(FTA)，盧武鉉政府最終將國(guó)產(chǎn)電影保護(hù)期從每年的146天減至73天。盡管韓國(guó)電影人還是表示抗議，但宣告失敗。新配額制實(shí)行的同年，奉俊昊的《漢江怪物》再破本土電影票房紀(jì)錄，令韓國(guó)電影人揚(yáng)眉吐氣。

 

　　1999年、2006年兩次抗?fàn)帲粍僖回?fù)，這時(shí)的韓國(guó)電影已經(jīng)有了較強(qiáng)的抵抗力。 2010年之后，好萊塢電影在韓國(guó)就開始處于敗勢(shì)，到2013年票房十強(qiáng)中，更是九部都是韓國(guó)本土片，將韓國(guó)電影推向了一個(gè)黃金時(shí)代。

 

　　分級(jí)制度 涌現(xiàn)領(lǐng)軍人物

 

　　姜帝圭的《生死諜變》，除了代表了為韓國(guó)電影爭(zhēng)取自強(qiáng)時(shí)間的“電影配額制度”外，還代表了為韓國(guó)電影爭(zhēng)取自強(qiáng)空間的電影分級(jí)制。一些有關(guān)韓國(guó)電影發(fā)展史的述評(píng)都認(rèn)為，韓國(guó)電影振興的轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生在1998年，金大中廢除了電影審查制度，取而代之的電影分級(jí)制度是其振興的前提。電影分級(jí)制度在法律上規(guī)定電影分為5個(gè)等級(jí)：全民可以觀看；12歲以上可以觀看；15歲以上可以觀看；18歲以上可以觀看；限制放映。每部電影的等級(jí)由民間組成的“影像物等級(jí)委員會(huì)”進(jìn)行評(píng)級(jí)，對(duì)色情、恐怖、政治等題材也不再限制。

 

　　第二年，姜帝圭就拍出了韓國(guó)影史上的里程碑電影《生死諜變》。分級(jí)制度給了韓國(guó)電影人更大的創(chuàng)作空間，上世紀(jì)80年代靠海外拿獎(jiǎng)的林權(quán)澤、裴鏞均這撥導(dǎo)演有了更寬廣的舞臺(tái)，奉俊昊、樸贊郁等這批現(xiàn)今成為韓國(guó)導(dǎo)演主力軍的中生代，幾乎都是伴隨分級(jí)制度的誕生而出頭并成長(zhǎng)起來(lái)的。韓國(guó)電影的創(chuàng)作類型空前旺盛起來(lái)，情色片《色即是空》、《甜性澀愛》、《愛人》，恐怖片《筆仙》、《薔花紅蓮》，南北題材政治片《共同警備區(qū)》、《韓半島》等類型開始涌現(xiàn)，各領(lǐng)風(fēng)騷好幾年。而2000年《共同警備區(qū)》、2001年《朋友》、2002年《家族榮譽(yù)》、2003年《殺人回憶》，以及2004年《實(shí)尾島》，這些原來(lái)題材被禁止的影片，都紛紛問(wèn)世，并且一再刷新票房紀(jì)錄。

 

　　揚(yáng)長(zhǎng)避短 弘揚(yáng)民族文化

 

　　說(shuō)起來(lái)，韓國(guó)電影的振興，處處可見政策、財(cái)經(jīng)等大背景。1996年，金大中競(jìng)選韓國(guó)總統(tǒng)的施政綱領(lǐng)中提出“支持發(fā)展韓國(guó)電影的宣言”，并將之列入競(jìng)選白皮書中，其中提到“籌備釜山等各式國(guó)際影展，爭(zhēng)取國(guó)際認(rèn)同、促進(jìn)交流”。 1997年的亞洲金融風(fēng)暴間接幫了韓國(guó)電影，手上仍有資金的韓國(guó)企業(yè)家，從股票市場(chǎng)拿出資金改投電影行業(yè)，姜帝奎的《銀杏床》獲得25億韓元的投資，回報(bào)率達(dá)30%，是第一部在韓國(guó)獲得銀行貸款的影片。韓國(guó)還有網(wǎng)絡(luò)融資，《茅躉王》當(dāng)年從464名網(wǎng)友中融資7.75萬(wàn)美元，占總成本的5%，最終的投資回報(bào)率高達(dá)97%。 2002年憑《綠洲》獲得威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演的李滄東，2003年出任韓國(guó)文化部部長(zhǎng)，成為韓國(guó)歷史上第一個(gè)以導(dǎo)演身份出任文化部長(zhǎng)的人，被看成是韓國(guó)電影的勝利。

 

　　然而，韓國(guó)電影的振興，歸根到底還有賴于韓國(guó)電影人在創(chuàng)作上“一定要爭(zhēng)氣”的自強(qiáng)不息。為了在“好萊虎”的攻擊下守住本土市場(chǎng)，韓國(guó)電影人一方面“師夷長(zhǎng)技以制夷”，一方面“接地氣”發(fā)揚(yáng)民族文化。比如，《生死諜變》給韓國(guó)電影打開了“大制作”的概念，模仿好萊塢的痕跡頗深。《漢江怪物》主打科幻恐怖概念，更是韓國(guó)電影與好萊塢的接軌之作。韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊坦言：“這是沒(méi)有辦法的事，目前世界上所有國(guó)家或地區(qū)賣座的電影都只有兩種，一種是本土影片，一種是好萊塢大片。”韓國(guó)導(dǎo)演張勛也表示，好萊塢電影在全球大賣的無(wú)非就兩種，一種是科幻巨制，另一種是動(dòng)畫，“所以我們基本上不會(huì)去做《變形金剛》那種電影，因?yàn)槿プ瞿欠N電影的結(jié)果就只能是證明我們做不了。觀眾會(huì)去看那種大制作的美國(guó)電影，但也會(huì)看本土的演員、本土的電影，因?yàn)檫@比較有親和力，符合他們的口味跟文化，在美國(guó)電影里看不到。”而《七號(hào)房的禮物》就是最好的證明，該片只不過(guò)是一部低成本喜劇，卻成了2013年韓國(guó)最賣座的影片。導(dǎo)演韓在林說(shuō)，觀眾的口味具有多樣化，如果非要去和好萊塢拼其特別擅長(zhǎng)的類型和題材，那只能是死路一條，“中國(guó)也一樣，我覺得大家應(yīng)該去拍那些美國(guó)人拍不出來(lái)的東西，比如那種深刻反映中國(guó)人現(xiàn)實(shí)生活的電影，比如你們的《泰囧》。”此外，電影《王的男人》導(dǎo)演李俊益提到，韓國(guó)目前在進(jìn)口片名額方面沒(méi)有什么限制，若中國(guó)市場(chǎng)真正放開，面對(duì)每年600部進(jìn)口片的沖擊，本土電影能有多大空間，還很難說(shuō)。