《小姐》比英式情挑 多一份東方唯美色彩

 

　　盡管也是一部驚悚片，但是相對(duì)于樸贊郁之前作品，《小姐》難得地讓愛情力量重新戰(zhàn)勝了人性中的黑暗。敘述有驚喜只是沖突并不明顯。比較《指匠情挑》的英倫風(fēng)，樸贊郁倒是將這種東方唯美主義發(fā)揮得淋漓盡致。

 

　　戛納媒體場(chǎng)首映后，似乎好多影評(píng)人都提及樸贊郁的《小姐》失去了根據(jù)小說原著改編的BBC迷你劇《指匠情挑》里“手指”的情挑。這種觀點(diǎn)我深不以為然。個(gè)人以為女傭Sookee(金泰璃扮演)用手指幫助秀子小姐(金敏喜扮演)嘴巴敷藥的舉動(dòng)足以列入影史最佳“誘惑”鏡頭之一。這是其一。至于其二，樸導(dǎo)還把原著小說中維多利亞時(shí)代換到了日占期間，而正如小說原作者薩拉·瓦特斯評(píng)價(jià)樸版劇本時(shí)說的，“(《小姐》)與其說是改編之作，不如說是受小說啟發(fā)而作”。這本來就是創(chuàng)新性的改編。

 

　　從《復(fù)仇三部曲》開始，出身影評(píng)人的樸贊郁就已經(jīng)奠定了他是當(dāng)代韓國(guó)電影最具代表性的導(dǎo)演之一。在他的電影里，敘事的非常規(guī)化早就成了他作品的特色之一?！缎〗恪贩殖闪巳齻€(gè)敘事部分，每個(gè)部分的視覺角度從不同的角色出發(fā)，分別講述了Sookee和秀子在這場(chǎng)誘惑過程中扮演的角色，以及兩人如何完成了追求愛情和自由的精心設(shè)計(jì)，不能免俗地實(shí)現(xiàn)了最為幸福的結(jié)局。即使是三個(gè)不同部分的巧妙承接，《小姐》依舊延續(xù)樸式循環(huán)推進(jìn)的敘述方式來為觀眾展現(xiàn)真相。每個(gè)部分出人意料的結(jié)局，和下部自然銜接。

 

　　《蝙蝠》中的神父和泰珠最后犧牲奉獻(xiàn)是一股無法逃脫的宿命；《斯托克》中英迪亞和父親查理也是大家族中童年缺憾以及精神病史的折磨?！缎〗恪纷鳛檫@個(gè)“暗黑三部曲”(我暫時(shí)這么命名這三部電影)的最后一部，則是對(duì)前兩部電影的一個(gè)完美而又幸福的總結(jié)。無需再采用犧牲自己的方式(秀子嘗試上吊，但是沒有成功)，大宅子里被病態(tài)的叔叔摧殘折磨威脅的秀子最終迎向了嶄新人生。盡管也是一部驚悚片，但是相對(duì)于樸贊郁之前作品，《小姐》難得地讓愛情力量重新戰(zhàn)勝了人性中的黑暗，特別是秀子和Sookee的結(jié)合。他非常完美地第一次讓電影中的角色完成了自我救贖。

 

 

　　另外被觀眾津津樂道的自然是電影中直白大膽的女同性愛場(chǎng)面，“情挑”的場(chǎng)面細(xì)膩而又真實(shí)。特別是樸贊郁用不同的感官特寫的鏡頭來表現(xiàn)秀子和Sookee從肉欲的彼此吸引，開始逐漸升華為感情的變化。和歐美導(dǎo)演在表現(xiàn)同性情色場(chǎng)面的“硬式色情”(比如一起入圍本屆戛納主競(jìng)賽單元的法國(guó)影片《保持站立》男同的情色場(chǎng)面)方法不同，樸贊郁在鏡頭和色彩上更希望實(shí)現(xiàn)東方唯美主義。而樸贊郁依舊毫不掩飾自己對(duì)于女性角色的偏愛?！缎〗恪分忻苤\設(shè)計(jì)的假伯爵(河正宇扮演)和秀子的叔叔上野(趙鎮(zhèn)雄扮演)最終都落得人財(cái)兩空還誤了卿卿性命。

 

　　作為韓國(guó)黑色電影的代表，導(dǎo)演樸贊郁的最新作品，浪漫驚悚片的風(fēng)格在《蝙蝠》中就已經(jīng)體現(xiàn)得淋漓盡致，《小姐》驚喜不多，敘述有驚喜只是沖突并不明顯。反而比較《指匠情挑》的英倫風(fēng)，樸贊郁倒是將這種東方唯美主義的鏡頭、畫面、布局、燈光發(fā)揮得淋漓盡致，真的可以讓觀眾有“美色雙收”的感覺。